Patrick Berger architecte, Paris

Le Pavillon des Oiseaux

2026-06-15T08:38:14Z

Le Pavillon des Oiseaux, Grancey-le-Château
Avant de franchir la porte de Grancey-le-Château, vous pouvez apercevoir à côté, depuis l'allée, un dôme qui est immergé dans les bois.
C'était à l'origine une bibliothèque [1] qui devait contenir tous les contes qui ont personnifiés un oiseau : ceux de Charles Perrault, d'Andersen, des frères Grimm, de La Fontaine.... Et le merveilleux que ces fables ont affectées à l'oie, au cygne, à la corneille, au goéland, à l'aigle des mers...
D'autres oiseaux, mais ceux-là vivants en pleine nature, s'y posent parfois ou pénètrent à l'intérieur, si bien qu'il est nommé le Pavillon des Oiseaux : la fiction et la réalité s'y entremêlent.
À première vue, de loin, il pourrait apparaître primitif, mais en se rapprochant sa construction n'est pas aléatoire, elle est réglée.
On hésite devant un travail de vannerie ou d'encorbellement ; sa structure est en acier, érigée par assises successives et les branches saisies à proximité qui la revêtent sont toutes à la taille d'un enfant. Ces éléments créent une claire voie et l'espace oblong permet de se glisser entre les troncs d'une futaie.
C'est mi-homme, mi-animal.
Est-ce les gars du coin qui l'ont construit ? Ou bien est-ce l'Hercule-oiseau qui prit la taille d'un géant à l'origine des sociétés ?
Nous y sommes : ce dôme est un conte.
Ce dernier n'est pas illustré mais construit. C'est ce qu'on imagine sur sa fabrication qui nous le raconte.
C'est un conte comme genre architectural.
Pourquoi une telle entreprise ? Les contes, sans en avoir l'air, peuvent avoir des effets puissants, ils se racontent ici et là, ils voyagent à leur propre rythme, prennent d'autres formes et sous un aspect superficiel, ils propagent des questions souvent philosophiques.
On peut suivre cette piste comme ici :
En parlant d'un endroit apparemment anodin, là où un étalement urbain a commencé à entrelacer l'état naturel et l'état construit puis voir à travers ce flou son contraire, une ressource, un tissage possible, une situation qui permette d'organiser spatialement une coexistence entre l'homme sociable et des animaux sauvages ; chacun menant sa vie de son côté, à distance mesurée.
Un tel projet est-il possible ?
Partir d'une petite échelle pour repenser la grande, procéder par effets progressifs, expérimentaux, pas à pas, et non l'inverse en planifiant.
Le Pavillon des Oiseaux inaugure ici un cheminement ; les bords entre l'anthropologie et l'éthologie y seront explorés.

Voir en ligne : LE PAVILLON DES OISEAUX / BIENNALE DE VENISE 2021

[1] Les livres sont aujourd'hui dans l'ancienne poste du village.

Programme : Pavillon inaugural d'un centre d'éthologie

Maître d'ouvrage : Le Consortium

Situation : Grancey-le-Château, France

Projet : Patrick Berger architecte

Dates : Esquisse pour le Parc Collodi : 2002 (Patrick Berger architecte ; assist. E. Ropars)
Réalisation à Grancey-le-Château : 2019

Images : © Atelier Patrick Berger

Textes : © Patrick Berger

Maquette : © Thierry Martin et Michel Delarasse

Photos maquette : © Arnaud Rinuccini

Photos réalisation à Grancey : Antoine Espinasseau © Consortium Museum

Réaménagement des Halles, la « Canopée » , Paris

2019-12-27T14:45:00Z

La Canopée

Le projet a pour caractéristique d'être déduit du site : sa forme, ses espaces et sa matérialisation sont issues d'une confrontation entre l'état des choses et l'émergence des nouvelles énergies aux Halles. Ses principes architecturaux peuvent être résumés ainsi :

Une réorganisation du site

L'aménagement actuel, reparti sur une diagonale entre la Fontaine des Innocents et l'Eglise Saint Eustache fait place à une nouvelles configuration. L'ensemble urbain constitué par la Bourse, le jardin et la Canopée est unifié par une orientation de l'espace selon un axe Est/Ouest.

Une dimension métropolitaine

La Canopée n'est que la partie visible d'une pièce urbaine de 500m de long en majeure partie souterraine. La gare s'étend en sous-sol jusqu'à la Seine. Agrandie et simplifiée, la station Chatelet-les-Halles et la plateforme d'échange forment une unité.

Une porte de Paris

Une continuité est crée entre les deux sols de référence du site : celui de la ville au-dessus, celui du forum en dessous.
On « monte » désormais vers Paris.

Un microclimat pour un espace unitaire

La canopée est un abri à l'échelle urbaine contre les intempéries. Elle protège un espace global où l'on peut circuler en tout temps et en toute saison.

Un système constructif adapté

Les choix constructifs résultent des deux contraintes majeures du site : Construire en prenant appui exclusivement sur les poteaux de la structure du sous-sol et sans arrêter le fonctionnement du forum et des transports. Il en résulte un ouvrage de grande portée en acier et en auto-traction.

Une forme à l'équilibre

La morphologie de l'architecture résulte d'un équilibre entre toutes les dynamiques du programme et du site. Cette complexité a été optimisée en prenant comme modèle les morphogénèses de la nature. C'est une forme unique dans un site unique.

Une homothétie des éléments et une enveloppe translucide

Les éléments constituants la Canopée présentent une parenté avec sa silhouette. L'enveloppe est conçue comme une substance. Sa matière est celle d'un verre céramique. Diffusant la lumière le jour, c'est un lustre la nuit.

Le dessin de l'architecture a été fait librement mais guidé par ces principes.

Voir aussi :
Exposition « Les Halles, le nouveau cœur de Paris »
Pavillon de l'Arsenal du 9 décembre 2010 au 31 mars 2011
Commissariat scientifique : Patrick Berger

Voir en ligne : L'article dédié sur Wikipédia

Programme : Rénovation du Forum des Halles à Paris
Maître d'ouvrage : Mairie de Paris
Situation : Rue Lescot, rue Rambuteau, rue Berger 75001 Paris
Architectes : Patrick Berger et Jacques Anziutti
Conception architecturale : Patrick Berger
(premier assistant : M. Mercuriali)
Date : Concours international 2007. Livraison 2016
Croquis : © Patrick Berger
Textes : © Patrick Berger
Photos : © Sergio Grazia © Philippe Chancel

Réaménagement des Halles, le pôle transport Châtelet-Les-Halles, Paris

Xavier Belorgey — 2019-11-20T12:13:49Z

Le Pôle Châtelet-les-Halles

La restructuration d'une infrastructure souterraine de transport

Une pièce urbaine, superposée, à l'échelle de la métropole
Centre historique et géographique de Paris, le quartier des Halles est devenu, depuis l'inauguration de la gare souterraine Châtelet les Halles en 1977, un nœud majeur dans l'infrastructure des transports en Île-de-France.
Ici, en sous-sol, la gare, avec au-dessus la plateforme d'échange, puis le centre commercial et enfin l'émergence de la Canopée sont successivement superposés ; cet ensemble constitue un complexe urbain vertical dont la majeure partie est souterraine.
Patrick Berger et Jacques Anziutti remportent en 2007, la consultation pour la restructuration de la gare souterraine devenue la plus importante d'Europe, tant du point de vue du nombre de trains que de celui des utilisateurs, 800 000 par jour.

Une infrastructure de transport souterraine : reconfiguer un pôle multimodal
La Gare châtelet-Les Halles a été pensée dans les années 60 comme un pôle multimodal assurant les interconnexions entre le Réseau Regional Express (RER A, B et D) et 5 lignes de métro (1,5,7,11,14). Cette nouvelle gare, au centre et en sous-sol de la capitale, permettait aussi de délester les gares parisiennes du 19e siècle. Les usagers des nouvelles banlieues d'Ile-de-France arrivent donc désormais au cœur de Paris dans la gare construite dans le creux de l'ancien « Trou des Halles ». Le niveau -5 est celui des trains RER, l'orientation et la longueur des quais sont déduites de la longueur des trains et des contraintes logistiques des tracés des lignes parallèles pour permettre la connexion directe d'une ligne à l'autre. Le niveau -4, juste au dessus, est occupé par la salle d'échange à partir de laquelle rayonnent les sorties dans Paris et les couloirs de correspondance vers les 5 lignes de métro.
Le projet de la Canopée a été conçu comme la surélévation du Pôle multimodal. La restructuration de la gare pose et résout les questions posées par les transformations d'une infrastructure de transport souterraine, dans un existant urbain ultra-dense et en activité.

Construire dans l'existant, en sous-sol
Le projet de restructuration de la gare complète et finalise, en sous-sol, le projet de réorganisation du quartier des Halles achevé en 2016 avec la Canopée. Les deux projets, malgré des maîtrises d'ouvrage distinctes ont été pensés comme un tout : une pièce urbaine superposée dépassant 500 m de longueur et atteignant 24 m en sous-sol.

Le Projet

"Se situer et s'orienter dans un espace souterrain de mobilité"
● Le système d'espace est fondé sur la notion de « seuil »
● Dans l'architecture de mobilité c'est moins la forme des espaces qui est retenue que les repères qui constituent les changements de niveaux ou de directions. On mémorise un parcours surtout par les seuils que l'on doit franchir.
● Les seuils sont donc singularisés pour être immédiatement identifiés.
● Galerie, couloir, nouvelle sortie, franchissement de contrôle, escaliers, connections avec les quais RER, changements de mobilité sont dessinés comme des objets architecturaux distincts et contrastés
● Ces types de seuils, avec leurs matérialités et leurs formes distinctes composent la figure d'ensemble ; l'espace en est le résultat.

Consulter aussi l'article sur la Canopée

Le Pôle Châtelet-les Halles

Architectes : Patrick Berger et Jacques Anziutti
Conception architecturale : Patrick Berger

Assistants : Julien Abinal et Mathieu Andrieu
Mathieu Mercuriali (synthèse Canopée-gare)
Matthieu Aurenche (chantier)

Ingénierie : RATP ingénierie
Economie : Ingérop Conseil et ingénierie
Structure édicule : Ingérop Conseil et ingénierie
Acoustique : ACV
Eclairage : Ingelux
Informations voyageurs/signalétique : Attoma
OPC : RATP
Fluides : RATP

Maîtrise d'ouvrage : RATP
Entreprises : Sogea TPI, Vulcain, SDEL

Photos : Philippe Chancel

Église Saint-Paul de la Plaine, Saint-Denis

2019-09-27T13:38:25Z

La situation et le programme

L'Église Saint-Paul de la Plaine est construite dans un quartier de Saint-Denis en pleine transformation urbaine, à l'angle des rues du Landy et de la Procession. Le programme comprend l'église proprement dite et un équipement d'accueil et de réunions communautaires : la « maison d'église ».
Vu de loin, à l'échelle de la ville, le projet se présente comme un ensemble arboré d'où émerge une église. Le croyant trouve ses repères autant que le citoyen qui peut se situer dans sa ville dès lors que toutes les valeurs qui participent à la vie de la cité donnent lieu à leur symbole construit intelligible.
De près, à travers le contour végétal du site apparaissent les autres usages du complexe : les équipements, le parking et le jardin.
L'église s'élève à l'angle du carrefour, presque détachée, tangente à la maison et présente un volume curviligne beaucoup plus haut, plus intériorisé et expressif.
La maison d'église est une construction basse, simple, ouverte sur la rue, en prolongement de l'alignement par sa mitoyenneté avec l'existant.
La Maison est dédiée à un usage quotidien, profane ; l'Église a une fonction d'architecture sacrée et constitue un signe construit visible. Elle appartient aux repères architecturaux qui permettent de se situer dans l'urbain, autant géographiquement que culturellement.

La forme de l'église

Le plan de l'église a une géométrie spécifique. Son tracé est l'optimisation de deux archétypes :

- le plan basilical orientant les fidèles vers l'autel
- le plan circulaire rassemblant les fidèles autour d'un espace communautaire.

Toute l'histoire de l'architecture chrétienne peut être lue suivant les variations de ces deux figures d'espace. Du plus modeste au plus monumental les différents types de plans qu'elles ont engendrés ont correspondu à l'évolution de la cérémonie du culte. A chaque époque, la forme de la liturgie génère une forme d'espace architectural : le plan d'une église est une figure sociologique. Aujourd'hui, à un moment où la théologie est partagée entre une fondation communautaire et celle du Sacré, ici, à Saint-Paul de la Plaine, l'église traduit géométriquement cette tension. Le plan en « goutte d'eau » est la synthèse d'un cercle et d'une orientation linéaire. Il en résulte un chœur triangulaire. Le mobilier liturgique et les bancs pour 170 fidèles, confirment la géométrie d'ensemble. Derrière le chœur se situe un « lointain » : un jardin. Pour clore le tracé, le plan est prolongé par le jardin. Le symbole mathématique de l'infini est tracé au sol.

La structure et le volume

La structure de l'église est constituée d'un tube d'acier traçant deux boucles dans l'espace. Cela engendre une figure géométrique en trois dimensions : celle du volume de l'édifice. Elle a aussi une raison d'être statique. Les deux boucles s'appuient l'une sur l'autre et s'équilibrent à leur croisement. Le chœur se situe à l'aplomb de ce nœud. Ainsi les forces de la structure convergent vers une « clef de voûte » tubulaire et, juste en dessous, les temps de la liturgie convergent vers l'autel en pierre. C'est aussi en ce point que l'entrelac de la structure se divise en deux parties :

- la première enveloppée de feuilles d'aluminium donne lieu à l'église proprement dite,
- la seconde dévoile la structure qui clot le jardin.

Lumière

Douze baies zénithales sont réparties sous la voûte. La lumière naturelle diffuse se projette 12 fois sur les murs en dessinant la variation du mouvement solaire.
Douze baies représentent la cène avec les 12 apôtres. La 13e, plus ample, émane du chœur, symbolise Saint-Paul le 13e apôtre illuminé. La source lumineuse n'est pas voilée et laisse voir le jardin et la rue dans sa réalité quotidienne.
Le chœur, de façon inédite, est totalement ouvert vers l'extérieur. On le voit en passant.
La figure sociologique, la figure structurelle et la figure symbolique coïncident avec précision.

Programme : Conception et réalisation d'une Église avec une “maison d'église” et un jardin

Maîtrise d'ouvrage : Diocèse de Saint-Denis, Les chantiers du Cardinal

Situation : 29, rue du Landy, 93210 Saint-Denis

Architectes : Patrick Berger et Jacques Anziutti
Conception architecturale : Patrick Berger

Dates : Concours national 2007 (lauréat), livraison juin 2014

Photographies : © Sergio Grazia
Texte : © Patrick Berger

Lux Sonus, Abbaye du Thoronet

2019-09-27T13:35:08Z

livre "Sonus Lux"

Programme : Exposition et conférence dans le cadre des « Leçons du Thoronet » 2010

Maître d'ouvrage : Centre des Monuments Nationaux

Situation : Abbaye du Thoronet

Installation in-situ : Patrick Berger architecte

Date : Eté 2010

Photos : © Guy Antonietti

La voie romaine, Bourgogne

2019-09-27T13:33:44Z

Les collectivités locales soutenues par la Fondation de France (action Nouveaux commanditaires) ont souhaité confier à l'architecte Patrick Berger la conception d'une scansion contemporaine du parcours de la voie romaine, entre Alésia et Sombernon, récemment ouverte à la promenade. Répartis en cinq lieux différenciés, suivant différents groupements, onze exemplaires d'une « borne » imaginée par l'artiste, et façonnés en Bourgogne dans la pierre de Beaunotte confèrent une dimension de « site » particulière à des endroits choisis avec des habitants du territoire.
Signes identifiables mais également énigmatiques, ces bornes contribuent à enrichir le milieu naturel et patrimonial que traverse la voie. Leur dimension, comme la combinaison de leur présence, groupées ou isolées, insistent sur l'échelle humaine et le rôle de l'homme à l'aune de la constitution du paysage. Figures bientôt familières et emblématiques, elles balisent croisées de route ou sentiers forestiers, surgissent au détour du cheminement au gré de l'invention de leur positionnement. En ne proposant pas un usage de mesure des distances ou des temps de parcours, les bornes contemporaines de Patrick Berger pointent, à travers l'irrégularité de leur placement, la démesure d'un espace-temps presque insaisissable où souvenir de la voie romaine et lignes à haute tension, boisement ancestral et cultures mécanisées s'entremêlent.

Xavier Douroux

Programme : Aménagement de la voie romaine entre Alésia et Sombernon

Maître d'ouvrage : Communauté de Communes du Pays d'Alésia et de la Seine

Médiateur : Le Consortium / département Art et société, Dijon

Situation : entre Alésia et Sombernon, Bourgogne

Conception et réalisation : Patrick Berger architecte

Date : Réalisation 2010

Croquis : © Patrick Berger

Photos : © André Morin pour le Consortium

Textes : © Xavier Douroux

Scénographie pour Victoire de Castellane, Dior, Paris

2019-09-27T13:31:19Z

Entre les eaux indéfinissables de Claude Monet se dessine une barque qui présente la nouvelle collection des bijoux de Victoire de Castellane. Ceux-ci sont exposés dans une maquette de l'architecture qui les abrite au même moment dans l'île virtuelle Belladone Island de Second Life.

La forme de l'architecture est déduite de la morphologie de cette île, elle même géométrisation de l'une des feuilles de Nénuphar peintes sur les fresques.

Entre les quatre espaces, celui d'un étang, celui de son impression picturale, celui de la salle et celui de l'île, la barque voyage le temps d'une journée pour y transporter ces bijoux sans que l'on puisse vraiment définir le sens de leur navigation, entre réel et virtuel.
De l'un vers l'autre, ou de l'autre vers l'un ?

Programme : Scénographie pour la nouvelle collection de Haute Joaillerie de Victoire de Castellane pour Dior

Maître d'ouvrage : DIOR Joallerie

Situation : Musée de l'Orangerie, jardin des Tuileries
75001 Paris

Conception : Patrick Berger architecte
assist. : E. Ropars

Réalisation : Renaud Sabary

Date : Evénement le 27 février 2007

Siège Novartis-Pharma France ; Rueil-Malmaison, projet

Xavier Belorgey — 2019-09-27T13:30:00Z

La conception du nouveau siège social de Novartis à Rueil-Malmaison est une réponse à la question de la densité.
Le programme prescrivait une surface à construire importante par rapport au site caractérisé par un parc protégé. Il y a la densité réelle qui est une chose mais il ya la densité « perçue » qui en est une autre. La solution pour diminuer cette dernière fut de décomposer l'ensemble architectural en deux sous-systèmes : un jeu de volumes sur un jeu de terrasses.
Les volumes se présentent comme des pavillons dont les dimensions sont à l'échelle d'un espace de travail Novartis.
Les terrasses sont traitées comme des plateaux continus. Leur tracé « ondule » pour recueillir le plus de vues et de lumière naturelle.
Les pavillons sont revêtus d'éléments verriers à l'image d'un bas relief lumineux.
Les terrasses sont plantées. Elles se présentent comme la promotion du sol naturel du parc.
Avec les pavillons verriers conjugués aux terrasses végétales, le ciel donne ici l'impression d'être absorbé par la terre.
Une "rue intérieure" distribue l'ensemble du bâtiment. Cette dernière se décompose en trois séquences : le Hall et l'Auditorium, les salles de réunions partagées, le fitness. Elle est rythmée par des vues transversales sur les patios latéraux et les espaces de travail.
En la parcourant, on comprend l'organisation de l'architecture.
La superposition des deux systèmes distincts volumes/terrasses est incompatible avec la mise en place d'une structure commune. Les points d'appuis des volumes hauts ne peuvent pénétrer les espaces de travail situés en dessous sans en dégrader sensiblement l'habitabilité.
Dès lors, la solution structurelle choisie minimise l'impact structurel des pavillons. Associés deux à deux, ces derniers sont constitués de voiles « drapeau » auto-porteurs. Leurs points d'appuis sont alors réduits au minimum : deux cylindres formés par les noyaux de circulations verticales et deux piliers triangulaires situés à l'intersection des deux volumes suffisent à porter l'ensemble.
L'esprit de l'openspace propre à la culture Novartis se diffuse dans tous les bureaux.
Avenue Masséna, une dernière terrasse plantée accessible au public accompagne le nouveau tracé de l'avenue élargie. Elle abrite le restaurant. Elle est séparée de l'ensemble des bureaux concentrés sur le boulevard Richelieu. À l'endroit de cette dissociation se situe l'entrée du Hall et une vue de plein-pied sur les jardins.
Le parc a été libéré de toutes constructions. Avec la création de la terrasse sur l'avenue Masséna, il s'étend et se prolonge jusqu'à la ville.
Les jardins de Richelieu qui existaient autrefois ici retrouvent une mesure disparue.

Programme : Siège Novartis France
Situation : Boulevard Richelieu, rue Masséna, rue de Gênes,
Rueil-Malmaison
Maître d'Ouvrage : Novartis Pharma France
Architectes : Patrick BERGER et Jacques ANZIUTTI
Conception architecturale : Patrick BERGER

Problématique de l'étalement urbain en et hors Plaine de France

2019-09-27T13:29:08Z

La Plaine de France est représentative de l'état des choses des métropoles. Au-delà de la complexité naturelle et construite, sa forme unique, ici représentée, intègre les données non visibles mais pourtant physiques de l'état atmosphérique.

Le « relief » inhabitable des nuisances phoniques de l'aéroport de Roissy ainsi que celui des nuisances magnétiques des lignes de haute tension sont les composants de la géographie réelle du site. Ces données peuvent être saisies à l'égal de celles que prenaient en compte les villes pour la localisation de leur programme en fonction des ressources et des contraintes d'un site.

L'état des choses de la Plaine de France fait apparaître cependant que d'autres outils et processus d'urbanisme sont à inventer. Les morphologies complexes qui apparaissent avec les éléments stables et les éléments instables, avec les continuités et les discontinuités, avec les bords « flous » circulant entre la diversité des entités, exigent de nouvelles manières de penser la ville et d'inventer des conceptions et des processus d'urbanisme adaptés à la dynamique de ces formes urbaines.

La plus urgente des manières, sans doute, serait d'identifier les localisations proches d'un seuil critique comme effet pour le milieu et d'y concentrer les priorités d'intervention.

Aménagement du secteur Tolbiac - Chevaleret ; projet, Paris

2019-09-27T13:26:08Z

233_Croquis Patrick Berger

Ce projet est un projet de milieu.
Un milieu est un ensemble physique qui ne se résume pas à l'architecture additionné de végétation.
Un milieu est un état naturel et construit global d'un site.
Un site est fait avant tout de matières et d'énergies : celles du sol, de l'environnement, des usages des réseaux, des échanges entre toutes les formes de vie de la nature et de la culture.
C'est quelque chose qui se joue entre les programmes et les ressources du sol.

Ici la nature reconquiert la ville, concrètement, dans ses fondations avec la pleine terre et la pleine lumière. Ces grands éléments expliquent cette forme urbaine tout comme ils expliquent celle de l'arbre tendu entre ces deux attracteurs : le sol et le soleil.

Les volumes architecturaux sont dessinés par la course du soleil pour que la ville puisse s'y baigner à toute heure et en toute saison.
Les formes des rues ont cette raison d'être, elles sont conçues pour être des réceptacles constants de lumière naturelle.
Les espaces publics qui en résultent donnent lieu à une continuité urbaine mais aussi biologique entre le 13ème et Seine Rive Gauche.
Leur disposition est faite pour une grande fluidité entre les quartiers et leur constitution privilégie l'apport de pleine terre pour des jardins à la vie végétale continue sur toute l'étendue du projet.
La nature comme la ville se développe comme un artefact pour se conjuguer avec elle.

L'état naturel et construit s'entrelacent ici naturellement et spatialement.
C'est une fusion entre les états des choses.
La « structure » est intégralement conservée et participe de ces liaisons. On y rêve d'un grand marché.
Une galerie basse donne sa pleine mesure à l'Avenue de France et à sa vocation de prestige à une plus grande échelle, orienté vers Austerlitz, présentant une promenade haute, accueillant une mixité de culture, de sport, de sièges d'activités, de commerces.

Les façades frontales des constructions neuves contrastent avec celles longitudinales qui cadrent d'Est en Ouest de multiples points de vue sur l'arrondissement.
C'est enfin autre chose qu'un projet urbain figé dans le temps.
C'est une autre recommandation qu'une règle architecturale figée par l'ère du temps.

C'est ainsi un projet pour la dynamique de la ville qui peut réceptionner dans le temps des différences d'emprise et de programme.
Le soleil ajuste les formes d'évolution de la ville selon ses propres lois d'ombre et de lumière.
Il suffit d'y veiller dans le processus comme règle urbaine, comme thème architectural, comme expression d'un paysage.

Regardons les rues, celles que nous aimons.
Qu'elles sont-elles, sinon avant tout des façades animées sous le jeu du soleil, un sol naturel ressenti physiquement sous la marche, des jardins, une diversité de scènes architecturales mises en perspective, une échelle humaine qui se mesure à l'usage et à l'aspect des deux premiers étages et une vie urbaine selon ses volontés mais dans ce cadre, qui l'embellit et qui est prête à évoluer avec elle dans le temps.

233_Diagramme 3D

Programme : Aménagement du secteur Tolbiac-Chevaleret

Maître d'ouvrage : S.E.M.A.P.A.

Situation : Périmètre de la Z.A.C. Paris-Rive Gauche
75013 Paris

Projet : Patrick Berger architecte
(assist. : JC. Quinton)

Date : Concours national 2004